Provenance : Royaume-Uni | Éditeur : Second Sight | Date de sortie : 1er mai 2023
Format vidéo
2160p24 | Ratio 1.66
HDR10 | BT.2020
Encodage HEVC | DI 4K
Bande-son
Anglais DTS-HD MA 5.1 (Director’s Cut)
Anglais DTS-HD MA 2.0 (Theatrical Cut)
Anglais DTS-HD MA 1.0 (Theatrical Cut)
Sous-titres
Anglais
Noté 3 sur 5
Artistique : 8 | Vidéo : 6 | Audio : 8
Il est porté à l’attention de nos chers lecteurs qu’outre le matériel de visionnage précisé et utilisé, le rendu peut différer d’une installation à l’autre, qu’elle soit calibrée ou non, de même que les préférences et attentes personnelles sont susceptibles d’influer sur la notation. De surcroît, les images (extraites du compte Patreon de DVDBeaver et du site Slowpoke Pics) servent d’illustration et ne peuvent être considérées comme représentatives de l’édition testée.
Matériel et condition de test (Config. HP : 5.1.4)
Diffuseur vidéo : Sony Bravia XR-65A95L (Professionnel HDR)
Sources : Oppo UDP-203 Audiocom Reference | Zappiti Reference
Enceintes : Sennheiser Ambeo Soundbar Max (DTS Neural:X), SVS SB-4000
ŒUVRE - Virgin Picnic
En 1900, en Australie. Les élèves d’une école privée pour jeunes filles partent en pique-nique au pied d’un immense rocher qui fut naguère utilisé pour un culte aborigène, Hanging Rock. S’aventurant dans un étroit défilé rocailleux, trois d’entre elles et une de leurs enseignantes disparaissent. Des recherches et des battues sont organisées pour les retrouver…
Beauté virginale, rythme somnambule et opacité fantomatique pour un drame d’époque vénéneux qui, entre onirisme et fantasmagorie, libère ses protagonistes féminins (une partie du moins) du joug patriarcal. Et alors que les disparitions deviennent formes de libération dans l’excroissance rocheuse, l’adolescence en fleur peut (enfin) laisser libre cours à ses désirs naissants. Ô temps suspendu, voilà un inoubliable envoûtement !
« Tout ce que nous voyons ou paraissons n’est rien d'autre qu’un rêve, un rêve à l'intérieur d'un autre rêve. »
IMAGE - Les Montagnes hallucinées
Issu d’un scan 4K du négatif original (par les australiens de The Grainery), cette restauration effectuée en 2022 par les polonais de Fixafilm, entièrement supervisée et approuvée par Peter Weir* et son chef op’ Russell Boyd, est solidement reproduite par ces transferts UHD HDR10 (un bitrate moyen de 65.4 Mbps pour la Director’s Cut et de 56.2 Mbps pour la version cinéma) mais affiche une texture artificielle ne faisant aucun doute quand à l’usage de filtrages numériques.
La stabilité du cadre est excellente, le ratio d’origine 1.66 a été retrouvé (les précédentes éditions qui étaient en 1.78 affichaient un léger zoom) et la copie, d’une propreté immaculée, n’est souillée par aucune forme de saleté. Mais si l’image est globalement plus nette que par le passé (cf. la finesse accrue des cheveux, des motifs sur les vêtements et de la végétation aux abords de Hanging Rock), sa précision se voit drastiquement amoindrie par un dégrainage massif (les visages sont régulièrement « cireux » et les plans larges anormalement doux) sur lequel se sont greffés un léger renforcement des contours et une émulation hétérogène de granularité (qui ne ressemble en rien à celle d’une captation 35 mm). De fait, l’impression d’avoir affaire à un élément intermédiaire (ce qui n’est absolument pas le cas) prédomine.
* À la fin du livret de 130 pages, il déclare (en anglais) : « Félicitations, votre travail l'a revitalisé. (...) Il y a une profondeur colorimétrique toute nouvelle et les images brillent comme si elles vivaient de l’intérieur. (...) Vous avez conservé l’aspect du film, tout en l’accentuant d’une certaine manière. (...) C’est comme une vieille peinture du 18e siècle qui a été minutieusement nettoyée, mais pas trop. (...) Mes félicitations à toutes les personnes impliquées. »
Puis il y a les retouches colorimétriques qui feront débat, dans la mesure où elles font montre d’un évident révisionnisme même si fort à-propos*. À tendance dorée, elles viennent renforcer de nombreuses teintes (la verdure) tout en profitant d’une meilleure saturation des primaires (le ciel bleu, la robe rouge ouvertement charnelle d’Irma). Et il en est de même pour les contrastes, dont la modernisation bénéficie aux hautes luminances (bien mieux écrêtées)… À l’inverse de la pénombre qui y perd en lisibilité (des noirs trop densifiés pouvant même être bouchés). Le MaxFALL a été mesuré à 182 cd/m² et le MaxCLL à 800 nits (des sources lumineuses plus vives).
* Capturant mieux la chaleur de l'Australie et assumant plus pleinement son mysticisme évanescent franchement suranné, ce nouvel étalonnage mordoré sied plutôt bien à l'inquiétante étrangeté qui nimbe tout le film.
SON - Il suffira d'un cygne
Proposée en DTS-HD MA 5.1 (24-bit, 3574 kbps), la Director’s Cut ne se laisse aller à aucun modernisme malvenu et ne fait qu’ouvrir la scène acoustique pour les envolées musicales (notamment la sensualité primitive de la flûte de Pan de Gheorghe Zamfir), dynamiques et explorant la scène arrière avec délicatesse. « Prisonnier » de la façade avant, le reste du mixage fait bien se détacher bruitages (se déplaçant dans l’espace stéréo) et dialogues (d’une belle limpidité).
Les deux pistes sonores DTS-HD MA du montage cinéma (2.0, 24-bit, 1357 kbps et 1.0, 24-bit, 850 kbps) sont forcément moins larges et plus épurées. Il n’empêche qu’elles restent d’une grande clarté et préservent une délicieuse authenticité de restitution.
CONCLUSION - Autant en emporte le rêve
Ce « songe victorieux » à nul autre pareil, où les masques se délitent peu à peu derrière la façade polissée du pensionnat, s’est abandonné au démon de midi sur support 4K Ultra HD puisque ayant succombé à un « polish » visuel abîmant sa vénusté !
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