You are equipped with an ultra HD 4K player and diffuser. Only here you don't know what to buy to feed all this beautiful world! Let yourself be guided by making your choice in the list below.
Contents
The first in the class
Blade Runner 2049
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.40 – DI 4K
If perfection is not of this world, it still radiates every shot of this Ultra HD Blu-ray. And it's so much better because the magnificent photograph concocted by Roger Deakins deserves to be contemplated in all his magnificence. The definition does not suffer from any diet decline and delivers images with phenomenal precision, the details are even more frank than in HD thanks to a veil of extra sharpness (the facial hair of Ryan Gosling and Harrison Ford, the sand grains, the runoff of rainwater, the snow coat), the depth of field also makes a leap forward, the sublime colorimetric palette expresses itself with more subtlety (the greys of Los Angeles polluted, the yellows of Wallace Corporation HQ, the oranges of the prohibited zone), the contrasts continually impress, the light sources are more radiant (urban advertisements and other advertising holograms, neons) and the dark scenes, thanks to new shades of blacks, breathe better. A first-rate visual slap!
• Sound tracks : English Dolby Atmos, French DTS-HD MA 5.1
Whether you opt for the VO (Dolby Atmos) or the VF (DTS-HD MA 5.1), it is two soundtracks of anthology. Of course, the first one benefits from a better rear opening (addition of the back surrounds) and from a vertical scene far from being annodine (torrential rain, snow, wind, the atmosphere of the city, the flight of Spinners, etc.), but the second one is also good on the other components of this masterful mix with a clean style. We therefore have clear voices, a dynamic with unequivocal power, an optimal distribution of effects (the buzzing of bees, the trajectory of flying machines), an electro-experimental score with deaf sounds and gliding flights (Hans Zimmer and Benjamin Wallfisch managed to respect the spirit of the original score of Vangelis) particularly large, and overpowering basses that regularly put the LFE channel to the test. An auditory treat every moment!
Dragons 3: The Hidden World
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10/ BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.35 – DI 2K
Technically (and artistically) irreproachable, the image delivered by this 4K Ultra HD is to fall. Improving the sharpness and increasing the details visible on the screen (the texture of costumes and decors), it adds to this fabulous definition of the superbly saturated colors infinitely more alive than on Blu-ray (the blue of the sky, the green of the vegetation, the dresses -and the eggs - with the various shades of dragons), reinforced contrasts that darken the frame and add depth to the blacks, and light sources that shine with a thousand fires (the hidden world, daylight, flames). A visual demonstration of every moment.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, French Dolby Digital Plus 7.1
Never missing commitment in all areas of listening, the VO Atmos is a balanced and dynamic track that has directional effects from everywhere (there is a lot going on in the air with dragon wing beats, the breath of the air, the threatening presence of fire and various debris), subtle environmental atmospheres, a good airy score, powerful basses and clear voices. Effective even if less extensive and precise, the VF remains more than correct.
Transformers: The Last Knight
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 1.90 IMAX, 2.00 and 2.39 – DI 2K
When you grab your jaw so beautiful, this phenomenal visual slam, with its terrifying sharpness and dazzling brightness make you feel, delivers a delusional definition (as if you were at your window looking out!), a staggering level of detail (a very perceptible gain vis-à-vis the HD master), an unthinkable depth of field, wonderful solar colors, contrasts of a solidity to any test and glorious blacks. The colorimetric palette is much wider (the energetic yellow of Bumblebee, the fiery orange of the sun, the deep blue of the sky, the nuanced green of the lawns) with even warmer hues, the flames and explosions are more ardent, the small reflections and the shines are more sparkling (it is clearly visible on the metal bodies of the Transformers), the light sources are much brighter and the dark scenes are open (the flashback during the Second World War).
• Sound tracks : English Dolby Atmos? Clearly yes during scenes including real shots since scaling there is coarse with artifacts from everywhere... Not to mention a numerical reduction of noise (DNR) in the pack and a reinforcement of the contours (edge enhancement) extremely aggressive for an artificial rendering as possible. The detours are approximate (sometimes with double contours), the draft backgrounds, the smoothed and/or too accentuated details (at times in the same frame), the waxy or cracked faces and too many elements (including the actors) are abnormally detached from the others (in and outside the GDR premises). That's awful! Not really during full CGI scenes where the AI gives the impression of being in its element (the synthetic images lend themselves particularly well to clinical accuracy). The increased sharpness of the details (the faces of the Na'vis, accessories, clothing), the accuracy of the contours (the vegetal landscape) and the accentuation of the relief rarely betrays the use of an ascending conversion into automatic mode. It's bluffing! If this is « façade » too heterogeneous to convince, the luxuriant colorimetric palette by nature sees some of its shades enhanced (blue skin, the multiple shades of exotic flowers, green vegetation), the more assertive contrasts spread firmed blacks (the shadows are better designed) and brighter whites (the sacred seeds), and the light sources display less intensity than in the past (the mushrooms and
To explode the eardrums so rich and powerful acoustically speaking, this Atmos soundtrack that breaks the barrack is a particularly immersive and tastyly balanced experience. The dynamic breaks everything in its passage, the dialogues are always clear, the spatialisation is incredible precision, the pyrotechnic effects make sensation, the atmospheres are enveloping, the front scene is in permanent effervescence, the use of the surround channels is generous, the high sounds are not lacking (fire balls, flying means of transport, echoes, deflagrations, etc.), the music is large and the low frequencies colossal. While the VF obviously cannot compete, it remains consistent and very energetic.
Aquaman
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 1.78 IMAX and 2.39 – DI 2K
A visual storm calibrated in Dolby Vision that delivers a slightly increased definition (the Blu-ray being already top), finer details on the screen (the pores of the skin, the costumes, the decors, the fauna of Atlantis), an even more surprising explosive colorimetric palette (cf. the seabed) because more vibrant (higher reds, deeper blues, amber yellows), bolder contrasts (brighter whites and richer blacks) that accentuate the brightness of the frame and the three-dimensionality of the planes under the water, and highly demonstrative lighting sources that benefit from a brighter radiation (the reflections of the sun, the bioluminescence of the depths, the glow of explosions, etc.). Regardless of the image ratio used (85% in IMAX 1.78 and 15% in format 2.39), this 4K Ultra HD fills the view.
• Sound tracks : English and French Dolby Atmos, English and French DTS-HD MA 5.1
The Dolby Atmos (DTS-HD untested) mix is a demonstration of strength and a formidable efficiency. It enjoys a (very) large dynamic range and deploys all the speakers at its disposal without dropping the pressure. Effects such as atmospheres emanate with precision from all sides (the surrounds are well nourished), Rupert Gregson-Williams' score pierces the hatches with force, the LFE channel regularly balances surprising infragraves, and the voices are all intelligible (in both VO and VF). As for the aerial scene, it unfolds generously when the narrative commands it (submarine immersion, gunshots, seagulls, echoes, nautical vehicles, the presence in height of certain characters and j
Gemini Man
• Video format : 3840×2160 / 60p – Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 1.85 – DI 4K
Second edition of the market to offer HFR 60 fps after One day in Billy Lynn's life (the previous film from Ang Lee), this 4K Ultra HD invites us to a visual show of hyperrealism to « if the retina is removed ». A fluidity to any test (limiting the 24 images per second requires the Blu-ray to keep the blurred movements) and surgical sharpness (as the plans remain stable, the elements of the frame are excessively detailed), these UHD Dolby Vision images from a DI 4K project what the human eye perceives in the real world. And to help them in this noble task, compression follows the pace without browing, the definition is highly superior to HD transfer, the WCG enhances the vitality of the primary while maintaining the natural appearance of the colors, and the HDR strengthens the contrasts (the film is brighter) in addition to considerably intensifying the lighting of all the sequences.
• Sound tracks : English Dolby Atmos? Clearly yes during scenes including real shots since scaling there is coarse with artifacts from everywhere... Not to mention a numerical reduction of noise (DNR) in the pack and a reinforcement of the contours (edge enhancement) extremely aggressive for an artificial rendering as possible. The detours are approximate (sometimes with double contours), the draft backgrounds, the smoothed and/or too accentuated details (at times in the same frame), the waxy or cracked faces and too many elements (including the actors) are abnormally detached from the others (in and outside the GDR premises). That's awful! Not really during full CGI scenes where the AI gives the impression of being in its element (the synthetic images lend themselves particularly well to clinical accuracy). The increased sharpness of the details (the faces of the Na'vis, accessories, clothing), the accuracy of the contours (the vegetal landscape) and the accentuation of the relief rarely betrays the use of an ascending conversion into automatic mode. It's bluffing! If this is « façade » too heterogeneous to convince, the luxuriant colorimetric palette by nature sees some of its shades enhanced (blue skin, the multiple shades of exotic flowers, green vegetation), the more assertive contrasts spread firmed blacks (the shadows are better designed) and brighter whites (the sacred seeds), and the light sources display less intensity than in the past (the mushrooms and
With a fierce dynamic (the impact of the shots) and ultra-realistic spatialisation (the « sound objects » The Dolby Atmos soundtrack, reserved for the VO (the VF is much less physical and immersive) is an acoustic demonstration of every moment. Multichannel activity is incessant, with channels of height included (passage of an aircraft, « jumping a motorcycle »The LFE channel is extremely well used for serious and infra-graves (especially stirring), and voices enjoy a beautiful presence.
One day in Billy Lynn's life
• Video format : 3840×2160 / 60p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 1.85 – DI 4K
Well helped by the rate of 60fps (unpublished during its release in 2017) which greatly improves fluidity, this hyper-defined, detailed UHD transfer (significant increase vis-à-vis HD image), colorful and contrasting is perfectly surreal. The colorimetric palette is more nuanced and more saturated, the whites are more petant, the scenes in low light are more discernible while the blacks are darker, and the lights are much more sparkling (the projectors of the stadium).
• Sound tracks : English Dolby Atmos? Clearly yes during scenes including real shots since scaling there is coarse with artifacts from everywhere... Not to mention a numerical reduction of noise (DNR) in the pack and a reinforcement of the contours (edge enhancement) extremely aggressive for an artificial rendering as possible. The detours are approximate (sometimes with double contours), the draft backgrounds, the smoothed and/or too accentuated details (at times in the same frame), the waxy or cracked faces and too many elements (including the actors) are abnormally detached from the others (in and outside the GDR premises). That's awful! Not really during full CGI scenes where the AI gives the impression of being in its element (the synthetic images lend themselves particularly well to clinical accuracy). The increased sharpness of the details (the faces of the Na'vis, accessories, clothing), the accuracy of the contours (the vegetal landscape) and the accentuation of the relief rarely betrays the use of an ascending conversion into automatic mode. It's bluffing! If this is « façade » too heterogeneous to convince, the luxuriant colorimetric palette by nature sees some of its shades enhanced (blue skin, the multiple shades of exotic flowers, green vegetation), the more assertive contrasts spread firmed blacks (the shadows are better designed) and brighter whites (the sacred seeds), and the light sources display less intensity than in the past (the mushrooms and
A rich acoustic experience that literally swallows the listener several times (the announcements and crowd of the stadium, the performance of the half-time and the military operation), with a presence and energy of striking realism.
1917
• Video format : 3840×2160 / 24p - HDR10+ / Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Traumatized by the trenches, the Blu-ray (fade and little detailed in comparison) does not manage to overcome the stakes that are being played where its UHD counterpart is in full possession of its means (pique de folie, calibration designed for the HDR versions, high luminances better capped, lighting of a disconcerting natural). Deploying magnificent images, the capabilities of the support prove unreservedly to emerge victorious from the military conflict.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, French Dolby Digital Plus 7.1
There, on the other hand, he smacks the same assets... i.e. an enveloping 3D mixing that dispatches his air force and makes the powder speak when necessary. A very immersive soundtrack that plunges us into the heart of no man!
Joker
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 1.85 – DI 4K
The visual power of the work is transcended by an extremely detailed 4K Dolby Vision transfer to the falsely silveric texture of an absolute refinement, with somewhat unsaturated colours and more flamboyant lighting.
• Sound tracks : English and French Dolby Atmos, English and French DTS-HD MA 5.1
One « madness » sound that overflows at every moment thanks to a 3D mixing (dTS-HD MA soundtrack not tested) at the welcome sobriety where urban atmospheres spread sneakyly in the spherical space and where the score really has a lot of weight.
Passengers
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Whether in HD or UHD, the clean and luminous image of the work is just sublime. The clarity is dazzling, the stunning definition, the striking details (even if there is a shortage of details on the comic book -cf. the background of the decorations, Jim's hairiness or the skin texture of Aurora-), the extraordinary colorimetric palette and contrasts to the tablet. In front of the Blu-ray, the colors are richer (blue and bitrate tones) and saturated (dark red tones) which are somewhat warmed (the sequences in the bar), much more petant whites, multiply stars because much more sparkling, more energetic lighting (neon, holograms) and blacks at increased depth.
• Sound tracks : English Dolby Atmos? Clearly yes during scenes including real shots since scaling there is coarse with artifacts from everywhere... Not to mention a numerical reduction of noise (DNR) in the pack and a reinforcement of the contours (edge enhancement) extremely aggressive for an artificial rendering as possible. The detours are approximate (sometimes with double contours), the draft backgrounds, the smoothed and/or too accentuated details (at times in the same frame), the waxy or cracked faces and too many elements (including the actors) are abnormally detached from the others (in and outside the GDR premises). That's awful! Not really during full CGI scenes where the AI gives the impression of being in its element (the synthetic images lend themselves particularly well to clinical accuracy). The increased sharpness of the details (the faces of the Na'vis, accessories, clothing), the accuracy of the contours (the vegetal landscape) and the accentuation of the relief rarely betrays the use of an ascending conversion into automatic mode. It's bluffing! If this is « façade » too heterogeneous to convince, the luxuriant colorimetric palette by nature sees some of its shades enhanced (blue skin, the multiple shades of exotic flowers, green vegetation), the more assertive contrasts spread firmed blacks (the shadows are better designed) and brighter whites (the sacred seeds), and the light sources display less intensity than in the past (the mushrooms and
Un mixage Dolby Atmos exemplaire qui assure le spectacle acoustique avec une précision d’orfèvre et une puissance herculéenne. Les dialogues sont clairs, la spatialisation est ultra-enveloppante, la scène avant est extrêmement dynamique, les effets (les déplacements du barman, les impacts des astéroïdes) et ambiances (les bruits du vaisseau, la musique d’ambiance, la pression sous l’eau) sont d’une grande proximité, la scène arrière donne tout ce qu’elle a, le score est tout aussi juste que large, et les basses s’occupent de faire trembler l’espace sonore (la poussée du réacteur) avec ce qu’il faut de poids et d’impact. En ce qui concerne les canaux de hauteur, ils sont sollicités dès que le récit l’exige (respiration des personnages dans leur combinaison, chute d’eau, alarmes, évacuation de flammes, etc.), c’est-à-dire assez souvent. Si la VF SD reste plus que probante, elle souffre néanmoins de la comparaison, ne serait-ce qu’au niveau de la densité des surrounds.
Mortal Engines
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Tout simplement splendides, les images de ce transfert UHD Dolby Vision (tournage 8K et DI 4K) n’ont de cesse de magnifier la superbe direction artistique de l’œuvre. Visuellement très impressionnantes, elles affichent une définition encore plus ahurissante qu’en HD (l’apport est flagrant sur les décors), des détails prodigieux autrement plus précis que sur le pourtant exemplaire Blu-ray (les textures profitent d’une finesse accrue), une granularité aux abonnés absents, des couleurs fabuleuses beaucoup plus larges et nuancées (le foulard rouge de Hester Shaw, les yeux verts de Shrike), des contrastes nettement plus somptueux (les scènes sombres jouissent de noirs largement plus denses et les nuages blancs sont plus éclatants) et de sources lumineuses considérablement plus rutilantes (le soleil, les flammes, l’éclairage intérieur, les voyants des cockpits et des machines de la grande ville mobile de Londres). En un mot comme en cent, une référence !
• Sound tracks : English Dolby Atmos, French Dolby Digital Plus 7.1
Ultra-engageante et pourvue d’une dynamique monstre, la piste Dolby Atmos délivre un spectacle acoustique redoutablement immersif et d’une richesse inouïe. La spatialisation occupe l’espace comme rarement (les sons voyagent régulièrement à 360°), les effets comme les ambiances (le bruit métallique incessant de la cité prédatrice et de Scuttlebug) sont diffusés avec précision et ampleur sur toutes les enceintes, les canaux surround sont extrêmement sollicités, la sphère aérienne est aussi inventive qu’intelligemment exploitée (Londres qui « dévore » la petite ville minière de Salzhakendes, le passage dans la « scierie », le vent, les engins volants, les éclairs provoqués par l’activation de MEDUSA, etc.), le score de Junkie XL (Tom Holkenborg) pulse comme il faut, les basses fréquences secouent méchamment (le bourdonnement constant des moteurs, les explosions, les coups de feu, les crashs, l’énergie quantique de la super-arme et j’en passe), et les dialogues sont parfaitement intelligibles. La VF s’en tire admirablement bien malgré une puissance affaiblie et une scène sonore moins abondante.
Les outsiders
Alita: Battle Angel
• Video format : 3840×2160 / 24p - HDR10+ / Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 2K
Hatted by James Cameron himself (who also took care of SDR 2D/3D transfers), HDR encoding (10, 10+ and Dolby Vision) is rather dark. Where, for example, certain titles can reach a maximum luminance of 992 nits for an average of 518 nits (i.e. Matrix avec le même chef op), nous nous retrouvons ici avec une luminance maxi de 737 nits (très rarement atteinte) pour une moyenne de 130 nits ! Inutile donc de douter des capacités du Mappage Ton Dynamique (pour le HDR10) ou du rendu Dolby Vision de votre diffuseur, ce film se veut sombre et c’est comme ça. D’ailleurs, si le transfert SDR est globalement plus lumineux (c’est loin d’être le seul et ce n’est en rien un défaut que l’encodage HDR le soit moins), les ombres y sont beaucoup moins bien travaillées et de nombreux détails se perdent dans les hautes luminances (notamment derrière les fenêtres ensoleillées). Si le résultat est donc moins démonstratif en HDR, il est surtout nettement plus naturel et précis. Tous les éléments du cadre gagnent en précision (les visages, les paysages urbains), les sources lumineuses sont beaucoup mieux composées (la lumière du jour, les reflets sur les surfaces métalliques, les éclairages du bar, les projecteurs dans l’arène du Motorball), la palette colorimétrique à dominante oranger (la photographie est bien chaude) est plus joliment saturée (cf. les primaires), et les contrastes toujours aussi soignés sont nettement plus denses. À n’en point douter, ce transfert UHD HDR ultra-abouti s’impose comme l’un des plus beaux du support 4K Ultra HD.
• Sound tracks : English Dolby AtmosExclusively captured with large-format cameras (Panavision 65 mm and IMAX 65 mm), meticulously digitized in 8K and then passed in 4K, oscillating between color (the subjective) and N&B (the lens) and carefully calibrated by Kostas Theodosiou (so that the digital version matches the analog reference print), Hoyte Van Hoytema's sumptuous photograph is perfectly returned by this indefatigable UHD HDR10 transfer (still no Dolby Vision for Nolan) that a solid compression comes to support (an average bitrate of 65.8 Mbps despite a duration of three hours). The definition is just prodigious (the panoramic views are of incredible precision), the level of detail is never seen (is the eye able to see more than that?) and the silver granularity is displayed with an insolent finesse (even if heterogeneous by the diversity of the films used). The old-fashioned photochemical calibration delivers beautifully unsaturated hues by taking advantage of the warmer shades than on the Blu-ray (it is easily noticed during the passages with Jean Tatlock, interpreted by Florence Pugh) and the HDR technology, maintained under control (red peaks of 223 bits for an average luminance of 164 cd/m2), strengthens the management of contrasts (very natural with matt blacks) for a more sensitive darkness and light sources with subtly raised radiance (sieved domestic lighting, daylight, dives into the heart of the matter, nuclear explosion). For N&B, full of shades and light
Equipped with a sound design of rare wealth, a spatialisation of madness and an impressive scale, the VO Dolby Atmos gives itself without counting. The flights of the dynamic are remarkable (the assault of the Centurions and the runs of Motorball deploy an incredible energy), the soundscape comes to life on all sides (the atmospheres overflow everywhere), the surrounding activity is constant, the aerial scene shows a real commitment (music, pyrotechnic effects, crowd noise, a presenter, etc.), the score of Tom Holkenborg (Junkie XL) is enveloping as possible, the bass express with force (from the beginning with the unloading of the waste from Zalem) and the dialogues (sometimes out of the field) are faithfully reproduced. A little less immersive and striking, VF remains dreadfully effective. In both cases, the soundtrack is thundering.
The Return
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Un transfert UHD vraiment exceptionnel qui délivre des images hyper-réalistes grâce à une définition imposante, un piqué incroyable (détails plus corsés qu’en HD), des couleurs naturelles, des contrastes fabuleux et des noirs denses. Les teintes sont plus subtiles (les verts) et légèrement plus chaudes (des blancs moins stériles), les contre-jours sont gorgés de plus de lumière, le soleil et les flammes sont plus éclatants, les reflets plus brillants (l’eau) et les ombres plus profondes.
• Sound tracks : Anglais DTS-HD MA 7.1, Français DTS 5.1
Une VO très immersive où les bruits de la nature (le bruissement des arbres, l’écoulement du fleuve, le blizzard) et la musique d’ambiance sont d’une clarté et d’une présence multicanale de tous les instants. La VF est aussi très bonne.
Fast & Furious: Hobbs & Shaw
• Video format : 3840×2160 / 24p - HDR10+ / Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 2K
D’une classe folle, ce transfert UHD Dolby Vision (et aussi HDR10+) creuse l’écart avec son homologue HD en bien des points. La définition ne défaille à aucun moment (comme sur le Blu-ray), le piqué d’une finesse accrue livre des détails supplémentaires dans l’ensemble du cadre (les textures plus subtiles des visages, des vêtements, des armes et des décors), la profondeur de champ se fait plus prononcée, les couleurs plus franches et chaleureuses profitent de primaires plus vibrantes (notamment sur les îles Samoa où elles explosent !), les contrastes encore plus audacieux glorifient comme jamais l’écart entre des blancs d’une pureté absolue (la splendeur des nuages) et des noirs d’une richesse exceptionnelle (la lisibilité dans les ombres), et les sources lumineuses éclatent (la lumière du jour, les néons, les flammes, les phares, etc.) avec un surplus de vitalité loin d’être dérisoire.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, French Dolby Digital Plus 7.1
The VO Dolby Atmos is a demonstration soundtrack where the work on immersion (between explosions, debris, aerial gear and the robotic voice of the terrorist organization Etéon, the high channels have enough to do) is equal to the punch of the bass. Despite excellent dubbing and careful spatialization, VF is anemic at the possible (dynamics to absent subscribers and LFE channel in withdrawal). In short, it is as flat as that of Battleship...the same publisher!
First Man: The First Man on the Moon
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 1.78 IMAX and 2.39 – DI 2K
Intégralement captées sur pellicules en 16mm (les moments intimes et les passages dans les capsules), 35mm et IMAX 65mm (la séquence sur la Lune), les images de ce grand film sont très impressionnantes. Volontairement rétro (des couleurs sur la retenue et un grain soutenu) et laissant poindre des imperfections maîtrisées (des taches blanches, rayures et poussières), elles sont d’une beauté vintage hypnotisante. Et bien évidemment, c’est le support 4K Ultra HD qui permet le mieux de « vivre » cette expérience cinématographique voulue comme viscérale. Le grain est mieux restitué pour un rendu argentique fabuleux, la définition est encore plus remarquable, surtout lors de l’arrivée sur la Lune où le format IMAX 65mm (reproduit en 1.78) creuse la différence (un champ de vision d’une immensité incroyable), les détails pullulent aux quatre coins du cadre (une finesse accrue par rapport au transfert HD), la palette colorimétrique obtient bien plus de nuances, les contrastes sont sublimés (une luminosité augmentée avec des blancs plus mordants et des noirs somptueux plus nuancés) et les sources lumineuses sont nettement plus intenses (la lumière du jour, les étoiles, les éclairages intérieurs, les voyants de contrôle, les flammes, les reflets sur les casques). Un sans-faute technique pour des images follement élégantes.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, French Dolby Digital Plus 7.1
Riche en effets surround et en activité aérienne (le vol d’essai avec le X-15, le test du simulateur et plus généralement toutes les scènes prenant place dans les cockpits), la VO Dolby Atmos est une bande-son quasi-documentaire dans son rendu, qui mobilise activement l’espace sonore qui lui est alloué pour nous faire ressentir la claustrophobie des voyages dans l’espace (le silence absolu) et les peurs ressentis par ces pionniers (les vibrations et/ou craquements des carlingues, le cliquetis des commandes de transport et le bourdonnement tétanisant des réacteurs). Et en plus de regorger de bruitages en tout genre, ce mixage profite d’une dynamique dingue, d’un score ample et de basses rugissantes (cf. les décollages). Pour les amateurs de VF, cette dernière s’en sort admirablement bien même si la spatialisation y est moins dense et les doublages moins authentiques.
Parasite
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Revealing extremely finer details than in HD (the innumerable close-ups) that the increased resolution considerably refines (see environments), this controlled UHD HDR10 transfer adds personality to the places of action (each with its own graphic paw) thanks to a hint of granularity more visible in the unsanitary apartment of Ki-taek, better drawn contrasts (the hold of the blacks), a richer grey scale (inside the luxurious contemporary home of the Park), well-enriched light sources (it is evident in the weakly lit rooms) and a more intense colorimetric palette (the green garden, the red spot).
• Sound tracks : Coréen Dolby Atmos, Français DTS-HD MA 5.1, Coréen et Français DTS-HD MA 2.0
D’un raffinement absolu, la piste sonore coréenne Dolby Atmos est fabuleuse. Elle est ultra-précise dans le placement de ses effets, immersive lorsqu’elle emplie l’espace d’ambiances (l’anti-nuisible, le déluge, l’inondation), parfois jusque dans les hauteurs (la pluie battante), intense quand elle engage fidèlement la musique et d’une grande clarté pour diffuser ses dialogues. Difficile dans ces conditions de ne pas rentrer dans le film. Boostant artificiellement la dynamique et mixant plus haut certains sons, la VF DTS-HD MA 5.1 est nettement moins nuancée (quant il pleut par exemple, la pluie fait plus de bruit mais perd un nombre conséquent de gouttes !), équilibrée (ça « saute » aux oreilles lors de la visite de la maison des Park) et naturelle (le doublage).
Les films de patrimoine
We have to save Private Ryan.
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – Encodage HEVC – Format 1.78 – DI 4K
Robust as a Browning M1919A4 machine gun, this UHD transfer to the new format until today (the original 1.85 ratio leaving its place to an open-matte version 1.78 for a small gain of information about the entire frame) is just sublime. The master is irreproachable, the definition makes a good forward (a new 4K master from a 6K scan of the original negatives), the details are more numerous than on the already excellent Blu-ray (cf. the surgical precision of the lines drawn, the crushed skins, damaged trellis and damaged buildings), the colorimetric palette with deliberately unsaturated colors (at 60%) is still as beautiful (especially as it recovers, without distorting the particularly harsh rendering of the images, a touch of heat well visible on the faces of the actors), the contrasts are even stronger and the light sources, in addition to gaining in burst (flames, explosions, wet soils, daylight), are no longer burned (the skys and other counter-days). As for the impressive granularity that results from an artistic bias with meaning (it gives a dirty and rough look to photography), it is perfectly restored here with a finesse absent from the HD transfer. It is very simple, thanks to the benefits of the HEVC compression (invincible square), never such a density of grains will have been so controlled on screen. A big slap!
• Sound tracks : English Dolby Atmos, English and French Dolby Digital 5.1
A demented VO that gives in the pure technical demonstration with a dynamic of madness, a muscular spatialization to retranscrib to the best the violence of armed conflict (the deluge of bullets, movements like the screams of soldiers), a highly sought after rear scene and titanium bass (the rumbling of tanks). Of course, mixing Atmos forces, the feeling of being enveloped by the horrors of war (the firing of mortars, the blast of explosions, the fallout of debris, the aerial passages of the P-51 Mustang, etc.) is terribly stressful. At its level, VF does not demerit but seems much more extinguished. Hell of the battlefield at home!
Blade Runner – The Final Cut
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.40 – DI 4K
D’une beauté à couper le souffle, ce transfert UHD fabuleux délivre un grain 35 mm exquis, une définition miraculeuse (le Blu-ray semble flou à côté !), un piqué de folie (quantité d’informations nouvelles comme les détails sur les jouets génétiquement modifiés de J.F. Sebastien), des couleurs resplendissantes et des contrastes extrêmement vigoureux. La palette colorimétrique est plus large (les teintes bleues) et mieux saturée (les néons fluorescents, les rampes de signalisation des véhicules de police), la luminosité est nettement accrue, les éclairages sont beaucoup plus intenses (la brillance des étoiles, les lumières aux fenêtres, la puissance des projecteurs, la vivacité des enseignes), les reflets sont largement plus luisants (le carrelage de la Tyrell Corporation) et les noirs sont clairement plus profonds. Une restauration historique qui donne l’impression de voir pour la première fois (et les yeux écarquillés tellement c’est beau) ce classique indémodable de la science-fiction.
• Sound tracks : English Dolby Atmos? Clearly yes during scenes including real shots since scaling there is coarse with artifacts from everywhere... Not to mention a numerical reduction of noise (DNR) in the pack and a reinforcement of the contours (edge enhancement) extremely aggressive for an artificial rendering as possible. The detours are approximate (sometimes with double contours), the draft backgrounds, the smoothed and/or too accentuated details (at times in the same frame), the waxy or cracked faces and too many elements (including the actors) are abnormally detached from the others (in and outside the GDR premises). That's awful! Not really during full CGI scenes where the AI gives the impression of being in its element (the synthetic images lend themselves particularly well to clinical accuracy). The increased sharpness of the details (the faces of the Na'vis, accessories, clothing), the accuracy of the contours (the vegetal landscape) and the accentuation of the relief rarely betrays the use of an ascending conversion into automatic mode. It's bluffing! If this is « façade » too heterogeneous to convince, the luxuriant colorimetric palette by nature sees some of its shades enhanced (blue skin, the multiple shades of exotic flowers, green vegetation), the more assertive contrasts spread firmed blacks (the shadows are better designed) and brighter whites (the sacred seeds), and the light sources display less intensity than in the past (the mushrooms and
Une VO Atmos remixée avec grand soin où les enceintes latérales (les passages de Spinner) et verticales (les pluies constantes) créent une sensation d’immersion ultra-réaliste (le brouhaha incessant de la foule) pour un paysage audio jusqu’alors inédit sur ce film. Pour le reste, les dialogues sont clairs, la dynamique appropriée et le score de Vangelis chargé en basses. Si la piste française est plus agressive, elle respire beaucoup moins (l’espace sonore est étriqué) et perd énormément d’ambiances.
Matrix
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 2.40 – DI 4K
Captured in 35 mm Kodak during shooting with SFX supervised in 2K, Matrix fait son apparition tant attendue sur support Ultra HD Blu-ray grâce à Warner, qui pour l’occasion a réalisé une remasterisation complète de l’œuvre à partir d’un nouveau scan 4K. De plus, Bill Pope, le directeur de la photographie, s’est attelé lui-même au nouvel étalonnage colorimétrique de cette édition. Chose importante avant de débuter, le nouveau Blu-ray effectué à partir du dernier matériel disponible est une catastrophe. Pas tant du côté de la définition et du piqué qui sont supérieurs à la précédente édition, mais bien du côté des couleurs qui sont étranges et des contrastes complètement délavés. Il semblerait en effet que Warner ait converti automatiquement le disque UHD HDR en SDR ! Pour plus de transparence, la comparaison va donc être faite avec le Blu-ray paru en 2014. Alors, êtes-vous prêts à suivre le lapin blanc ? Certains plans ont été recadrés afin de recentrer les personnages (c’est ce que je suppose), la définition a fait un bon en avant significatif, de nombreux détails jusqu’alors passés inaperçus sont nettement plus visibles (les pores de la peau, les costumes, les décors), les plans apparaissent avec plus de relief grâce à une meilleure découpe des éléments du cadre, les contrastes ont été remarquablement boostés (des blancs plus éclatants et des ombres plus appuyés), les sources lumineuses sont largement plus intenses (les lignes de code, les éclairages de la ville, les moniteurs dans le Nebuchadnezzar, les « yeux » des Sentinelles, les lampes tactiques des forces spéciales et j’en passe) et la patine argentique a été conservée avec une structure granuleuse qui a gagné en délicatesse et en présence. Mais là où cette magnifique édition 4K se démarque le plus, c’est sur les importantes modifications qui ont été apportées à l’étalonnage des couleurs. Très singulière lors de sa parution en HD (c’était plus neutre sur le DVD), la palette colorimétrique de ce premier opus se voyait violemment ajustée pour mieux coller à la photo des volets suivants. Pour se faire, un filtre verdâtre avait été appliqué sans discernement sur toutes les scènes se déroulant dans la matrice, dans le but bien évidemment de nous rappeler sa nature simulée. Et là où cela avait été soigneusement étudié pour les suites (directement pensé lors du tournage en fait), nous nous retrouvions avec un début de saga au rendu terne et peu gracieux. Aujourd’hui ce n’est plus du tout le cas avec des couleurs plus modernes et surtout beaucoup plus nuancées. Attention, la dominante verte des séquences en question n’a pas disparu pour autant, mais elle est à présent plus discrète et laisse vivre les autres teintes (les peaux sont plus chaleureuses) en les rendant dans certains cas « trop belles pour être vraies » (les primaires notamment). Concernant les autres scènes, celles se déroulant dans le monde réel sont baignées de couleurs plus froides (de nouvelles teintes bleutées) et celles prenant place dans les programmes d’entraînement sont plus « réalistes » (un blanc immaculé comme jamais). Enfin, une dernière différence vient rapidement à sauter aux yeux vis-à-vis des précédentes éditions; hors de la matrice les plans sont plus sombres et dans la matrice la « simulation » est plus claire. De ce fait, le chaos du monde post-apocalyptique contraste d’autant plus avec l’harmonie du monde illusoire. Si vous ne l’aviez pas encore compris, les améliorations visuelles qui ont été apportées permettent de redécouvrir ce classique de la science-fiction moderne.
• Sound tracks : English Dolby Atmos? Clearly yes during scenes including real shots since scaling there is coarse with artifacts from everywhere... Not to mention a numerical reduction of noise (DNR) in the pack and a reinforcement of the contours (edge enhancement) extremely aggressive for an artificial rendering as possible. The detours are approximate (sometimes with double contours), the draft backgrounds, the smoothed and/or too accentuated details (at times in the same frame), the waxy or cracked faces and too many elements (including the actors) are abnormally detached from the others (in and outside the GDR premises). That's awful! Not really during full CGI scenes where the AI gives the impression of being in its element (the synthetic images lend themselves particularly well to clinical accuracy). The increased sharpness of the details (the faces of the Na'vis, accessories, clothing), the accuracy of the contours (the vegetal landscape) and the accentuation of the relief rarely betrays the use of an ascending conversion into automatic mode. It's bluffing! If this is « façade » too heterogeneous to convince, the luxuriant colorimetric palette by nature sees some of its shades enhanced (blue skin, the multiple shades of exotic flowers, green vegetation), the more assertive contrasts spread firmed blacks (the shadows are better designed) and brighter whites (the sacred seeds), and the light sources display less intensity than in the past (the mushrooms and
automatically convert the UHD HDR disk to CSD! For greater transparency, the comparison will be made with the Blu-ray released in 2014. So, are you ready to follow the white rabbit? Some plans have been cropped in order to refocus the characters (that's what I suppose), the definition has made a good significant forward, many details so far gone unnoticed are clearly more visible (the pores of the skin, the costumes, the decorations), the plans appear with more relief thanks to a better cutting of the elements of the frame, the contrasts have been remarkably boosted (with brighter whites and more supported shadows), the light sources are much more intense (the lines of code, the lightings of the city, the monitors in the Nebuchadnezzar, the light sources are much more intense (the lines of code, the lightings of the city, the monitors in the Nebuchadnezzar, the « eyes » Sentinels, the tactical lamps of the special forces and j But where this magnificent 4K edition stands out the most, it's about the important changes that have been made to color calibration. Very singular when it was released in HD (it was more neutral on the DVD), the colorimetric palette of this first opus was violently adjusted to better stick to the photo of the following shutters. To do this, a greenish filter had been applied without discernment on all the scenes taking place in the matrix, with the aim of obviously reminding us of its simulated nature. And where it had been carefully studied for the
Apocalypse Now Final Cut
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Entièrement restaurée à partir du négatif original, l’image est comme transfigurée. Et malgré d’infimes traces compressives, elle n’a de cesse d’être renversante. La texture argentique est préservée, la définition fait un bond en avant, les détails sont encore plus remarquables, les magnifiques couleurs gagnent en richesse (cf. les verts de la forêt), les contrastes excellent (les scènes nocturnes profitent d’une précision accrue) et les sources lumineuses s’affichent avec un naturel désarmant.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, Anglais Dolby Digital 2.0
Presented in Dolby Atmos, the soundtrack is demonstrative as possible. Subtile, precisely distributed (the atmospheres and passages of helicopters invade the height channels) and powerful (the dynamics and infra-graves give to the heart joy), it allows the most complete immersion. 
La présente édition Ultra HD Blu-ray ne contient aucune piste sonore française.
Beetlejuice
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – Encodage HEVC – Format 1.85 – DI 4K
Avec des couleurs irrésistibles, des détails inédits et un aspect merveilleusement filmique, ce nouveau transfert 4K semble incroyable.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, Français Dolby Digital 2.0
Réjouissante avec des effets « étranges » balancés de toutes parts, cette nouvelle piste Atmos lui insuffle une nouvelle vie.
Les exclusivités françaises
The Hate
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – HEVC encoding – Format 1.85 – DI 4K
Ce film culte terriblement d’actualité s’offre une restauration 4K (tirée du négatif original 35 mm) pour son 25ème anniversaire. Plus réaliste que jamais grâce à un noir et blanc sublimé (cf. la gestion exemplaire des contrastes), l’image est aussi belle que possible (copie immaculée, définition pointue, sources lumineuses nuancées et compression solide).
• Sound tracks : Français DTS-HD MA 5.1, Français DTS-HD MA 2.0
Spatialisée avec délicatesse (les ambiances s’invitent à l’arrière avec parcimonie), la bande-son multicanale profite d’une dynamique fort appréciable (le set du DJ à sa fenêtre) lorsque les événements viennent à le réclamer.
The Song of the Wolf
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Excepté des noirs un peu légers parfois, ce transfert UHD HDR10 est d’une stabilité à toute épreuve. Pourvues d’une netteté de tous les instants et d’une palette colorimétrique réaliste, ces images anxiogènes tirées d’un DI 4K sont d’une belle densité. Déjà mieux résolues et plus détaillées qu’en HD (les traits des visages, les fibres des vêtements, les éléments du décor), elles s’ornent surtout de couleurs plus électriques (cf. les teintes rouges et bleues), de contrastes plus harmonieux (les scènes confinées en profitent indubitablement) et de sources lumineuses plus frappantes (les reflets du soleil sur l’eau, les flammes/explosions et les lumières artificielles à bord des sous-marins).
• Sound tracks French Dolby Atmos, Français DTS-HD MA 2.0
Mixed with the Skywalker Ranch with a malady care of detail, the Dolby Atmos track looks like an implacable precision to make us feel like never before on board a submarine (two in fact) and get us into the head of the Golden Ear. Where each sound can be synonymous with the danger of death, it swings moultes acoustic information (the pressure of water on the hull, the rumbling of naval equipment, the frequency of sonars, command orders in the speakers, the song of dolphins, the displacement of torpedoes, the blast of explosions) in all the corners of the listening room (the height scene is a full member of the crew) while being discreet to blend into the seabed. Charged in murderous infra-graves and equipped with always clear dialogues, this blending of anthology ends us to finish.
The Swimming pool
• Video format : 3840×2160 / 24p - Dolby Vision / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 12 bit – Encodage HEVC – Format 1.66 – DI 4K
Tiré d’une restauration 4K à partir du négatif original 35 mm, ce transfert UHD Dolby Vision est splendide malgré la présence de-ci de-là de petites poussières. La stabilité du cadre est excellente, la texture argentique est bien plus organique que par le passé (il arrive qu’elle vire en fourmillements lors de quelques passages), les détails les plus fins et les arrière-plans sont révélés au grand jour, la palette colorimétrique est beaucoup plus dense (cf. la saturation des bleus et des verts) pour des teintes à la vitalité accrue, les contrastes ont été renforcés (les noirs ont gagné en profondeur afin que les plans nocturnes soient de toute beauté), et les sources lumineuses sont plus brûlantes que jamais (la chaleur suffocante du soleil). Étonnamment contemporaines, les images ultra-lumineuses de ce 4K Ultra HD ne cessent de surprendre. Le disque « accroche » à plusieurs reprises sur certains lecteurs Panasonic, Sony et Xbox, avec à la clé l’apparition de pixels grossiers et des déchirures intempestives de l’image.
• Piste sonore : Français DTS-HD MA 2.0 Mono
Despite a hint of acidity (music during the party), voices sometimes a little deaf and two slight distortions, this track 2.0 mono d'a great clarity distributes its rare dialogues, its atmospheres of the South of France (cicadas, the wind) and its sensual score with a very comfortable intimacy.
Gwendoline
• Video format : 3840×2160 / 24p – SDR / BT.709 – YCbCr 4:2:0 / 8 bit – Encodage HEVC – Format 2.35 – DI 4K
Le très lumineux master UHD magnifie la photographie de l’œuvre en préservant sa délicate texture argentique et en faisant ressortir une foultitude de détails.
• Piste sonore : Français DTS-HD MA 2.0
La piste sonore 2.0 assure le « show » grâce à l’assurance de sa dynamique et la grande clarté de son mixage.
The Tonton gunners
• Video format : 3840×2160 / 24p – SDR / BT.709 – YCbCr 4:2:0 / 8 bit – Encodage HEVC – Format 1.66 – DI 4K
Remisant au placard le procédé HDR pour rester fidèle à la photographie d’origine (les essais n’étaient pas satisfaisants), cette restauration 4K opérée depuis les négatifs originaux grâce (en partie) aux dons sur la plateforme collaborative Celluloid Angels, offre une cure de jouvence à l’œuvre. Le cadre est un peu plus large, la pellicule est parfaitement nettoyée (les griffures et poussières se sont faites la malle), l’image est mieux définie et gagne en précision (cf. les visages, les costumes et les décors), la profondeur de champ se voit accentuée, les contrastes ont été retravaillés avec succès tout en restant modérés (les blancs qui peuvent parfois tirer sur le gris ne sont pas devenus éclatants et c’est une bonne chose), et les noirs sont généralement plus appuyés. Revers de la médaille, les erreurs de focus sont à présent plus visibles et les fourmillements inhérents à la source apparaissent plus facilement.
• Piste sonore : Français DTS-HD MA 2.0 Mono
Un mixage monophonique d’une grande homogénéité et d’une belle vitalité, où les voix (sans souffle), les bruitages et les quelques notes du mythique score, sont délivrés avec limpidité et sans la moindre petite distorsion.
Les exclusivités étrangères
Shadow
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
A delight of every moment that refers to Chinese calligraphy. At the border of the monochrome, the white and black dominant graphic palette (Yin and Yang) has its impact multiplied in UHD HDR10. The few bursts of colours such as flesh tones, blood red and earthy atmosphere (almost sepia here) of the attack on the city of Jingzhou are more nuanced, the gray scale is otherwise more precise, the contrasts are much sharper (pure whites and deeper blacks) and the light sources are more realistic (reflection on water puddles). Cleanly improved also, details and depth of field fully benefit from the increased resolution of the support. Cleanly amazing, the images delivered by this 4K Ultra HD are just hypnotic.
• Sound tracks : Mandarin Dolby Atmos, English Dolby Digital 5.1
Subtil and warrior, this Dolby Atmos blend with feverish dynamics benefits from fantastic spatialization. The palace atmospheres, the environmental sounds, the martial effects and the ferocious score to the cithar no longer engage all the speakers (the surrounding canals have no respite). The aerial scene radiates almost permanently (torrential rain, wind blowing, echoes in the cave, umbrella technique, etc.), the basses are particularly powerful and the dialogues appear distinctly.
Lucy
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – HEVC encoding – Format 2.39 – DI 4K
Une clarté plus évidente, des détails et textures beaucoup plus riches, une sensation de profondeur plus remarquable, des couleurs fabuleuses mieux saturées, des blancs aveuglants, des noirs plus profonds et des contrastes au taquet.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, Français (québécois) Dolby Digital 5.1
Un mixage Atmos d’anthologie qui utilise les effets de hauteur à bon escient pour un effet bulle sidérant. Pour le reste la dynamique est énergique, les ambiances sont détaillées, les effets tourbillonnent et les basses sont profondes.
The Fall of the Black Falcon
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – Encodage HEVC – Format 2.38 – DI 4K
Captées en Super35 et tirées d’un nouveau transfert 4K, les images délivrées par ce disque sont tout simplement fantastiques et « détruisent » spectaculairement celles du vieillissant Blu-ray encodé en MPEG-2. La définition est impressionnante, l’amélioration des détails est absolument remarquable (la pilosité faciale, le tissus des uniformes, la texture du sable, l’état des briques, les éléments d’arrière-plans), le grain argentique rugueux est beaucoup plus fin et respire mieux (les fourmillements parasites n’ont pas été réincorporés), la sublime photographique aux teintes jaunes et vertes gagne en richesse et en naturelle (ce sont d’ailleurs les tons chair qui en profitent le plus) pour canaliser avec grâce la sur-saturation des couleurs (elle ne bavent plus), les contrastes volontairement très appuyés (un ratio assez extrême) profitent de noirs plus profonds et de blancs plus éclatants tout en délivrant moult informations invisibles jusqu’à maintenant, et les sources lumineuses sensiblement plus réalistes (cf. les flammes et les éclairages intérieurs de la base militaire américaine) permettent à la chaleur de la Somalie d’être plus écrasante encore (la lumière du jour et les suintements de la transpiration). Jamais la guerre ne s’est affichée avec autant de « beauté ».
• Sound tracks : English Dolby Atmos, Anglais DTS-HD MA 5.1, Français (parisien) Dolby Digital 5.1 (version cinéma uniquement)
Grâce à de nombreux effets pyrotechniques parfaitement localisés et à la sollicitation permanente de toutes les enceintes, ces pistes sonores dynamiques et d’une belle clarté (les dialogues sont toujours audibles malgré le « brouhaha » ambiant) nous plongent dans l’horreur de la guerre avec autant de violence que de subtilité (la spatialisation est remarquable). Remixée en Dolby Atmos pour l’occasion, la VO est plus ouverte et robuste en plus de s’appuyer sur une scène aérienne ultra-active (le passage des hélicoptères, la détonation des coups de feu, le souffle du vent, la présence des « squelettes » sur les toits, les retombées de débris, etc.). Dans les deux cas, la musique particulièrement marquante du compositeur Hans Zimmer est diffusée avec une belle ampleur. Et si le canal LFE s’est clairement entraîné pour résister au massacre, les basses semblent plus contenues que dans les productions récentes. Soyez prévenus que la version longue (proposée en seamless branching) présente quelques coupures de son (une petite poignée) lors du début des opérations.
Starship Troopers
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – Encodage HEVC – Format 1.85 – DI 4K
Oubliez l’image terne et peu contrastée du Blu-ray, et accueillez celle nettement meilleure de ce transfert UHD. En proposant une augmentation significative de la stabilité, de la définition, du piqué (de nombreux détails sont absents en HD), des couleurs et des contrastes (les scènes sombres gagnent en profondeur), mais aussi une nette amélioration côté clarté, netteté et propreté (le master a clairement été nettoyé et conserve le grain 35mm original), l’éditeur Sony va faire des heureux chez les fans. Mais ce n’est pas tout ! La palette colorimétrique est largement plus profonde (les teintes de la peau) et saturée (les boules de feu oranges, le sang rouge ou vert), les explosions/flammes sont beaucoup plus vives et chaudes, les éclairages sont nettement plus intenses (les lasers ont plus d’éclats, les étoiles sont plus étincelantes, les réacteurs sont boostés à mort et les incrustation sur les spots TV sont plus brillantes), les nuages sont mieux dessinés et les noirs sont d’une impressionnante richesse.
• Sound tracks : English Dolby Atmos, Anglais DTS-HD MA 5.1, Français (québécois) Dolby Digital 5.1
Une piste Dolby Atmos endiablée à la dynamique démonstrative, à la spatialisation fantastique, aux effets d’infanterie qui inondent l’espace acoustique avec autant de punch que de précision (les ondes envoyées par les explosions nucléaires), aux ambiances enveloppantes (la foule lors du match de néo-football), aux surrounds omniprésents, à la scène aérienne généreuse (les annonces à l’école militaire, les ouvertures des sas de sécurité, les croiseurs interstellaires, les missiles de défense planétaire, les arachnides volants), au score large et aux basses qui frappent fort. Si la VF reste puissante et apte à assurer le spectacle, elle ne peut néanmoins nous immerger au cœur du chaos; là où la VO y arrive sans difficulté par son habileté à créer un dôme sonore ultra-immersif.
Wolf Warrior 2
• Video format : 3840×2160 / 24p – HDR10 / BT.2020 – YCbCr 4:2:0 / 10 bit – Encodage HEVC – Format 2.35 – DI 2K
On en prend plein les yeux durant près de 2 heures et c’est tout simplement beau. Les admirateurs d’images propres, claires, nettes, détaillées, colorées et contrastées, vont donc en avoir pour leur argent. Du piqué ultra-acéré (des détails bien plus fins qu’en HD) aux couleurs ultra-riches (une palette plus saturée que sur le Blu-ray), en passant par des contrastes ultra-tranchés (des blancs éblouissants et des noirs infinis) et une luminosité ultra-poussée (mais qui a tamisé les lumières en SDR ?), ce transfert UHD splendide délivre des images tellement réalistes qu’il peut, par moments, donner l’impression de contempler l’action de sa fenêtre. Pourquoi par 10 alors ? Parce que les CGI, plutôt moyens il faut bien l’avouer, sont encore plus visibles en Ultra HD, et que les quelques stock-shots SD, disséminés de-ci de-là, font forcément « tâches ».
• Sound tracks : Mandarin Dolby Atmos, Mandarin DTS:X
Une expérience auditive de tous les instants pour des pistes sonores qui décoiffent (la piste Atmos est bien plus puissante que la piste DTS:X). Sur le terrain, la dynamique est considérable, la spatialisation est d’une grande précision, les ambiances sont immersives, les effets pyrotechniques fusent de part et d’autre de la pièce d’écoute avec conviction, la scène arrière ne se permet aucun repli, les enceintes de hauteur lâchent ce qu’il faut lorsque la narration l’exige (la pression de l’eau, le souffle des déflagrations, les retombées de débris, le survol des hélicoptères, etc.), le score héroïque est enveloppant (il s’élève même parfois au-dessus de nos têtes) et les basses véhémentes.
Superbe dossier avec pas mal de fillms que je reverrais bien sur mon vidéoprojecteur 4k, Joker et Blade Runner en tête.
Merci Arthur et pour info, le top qui intègrera l’année 2021 sera publié durant le mois de janvier. 😉